@啊熊姨：

「港商」这个形象，好像变成了审查制下电视剧的新出口：

《漫长的季节》里，港商卢总侵吞有资产，在破坏小城道德水准的维多利亚娱乐城夜夜笙歌，最后强奸女主。是一个百分百的「恶」的代言人，他是第一个被杀死的人。

在《狂飙》里，港商蒋天是主角的镜像，他杀警察、杀大嫂，掠夺小城房地产开发资源。一个反转是，主角从香港找来杀手自导自演，把脏水泼给他，并学他的手法绑架他家人，港商被本土主角的高段位逼死。

在《人世间》里，骆士宾也是到深圳后发财，变成了一个类港商。他实际上是个强奸犯，发财后用金钱来争夺自己的私生子，最后也被主角失手打死，主角入狱，用这一悲剧来推动后续的主角的命运故事。

在这些讲述90年代的伤痕文学电视剧里，「香港」是资本主义的符号，「港商」在小地方市场经济进程里，是资本的来源、是酒醉金迷生活方式的来源、是原本工厂和阶级兄弟腐化分裂的催化剂。电视剧用这个形象，遮蔽了房间里的大象——工厂是被戴劳力士的港商搅黄的，而所有人都知道下岗的原因根本不是这个。

真实生活里，香港和深圳，在1990年代是一个正面的市场经济代表，用来折射内地的制度落后和改革的急迫。也是各地招商引资最炙手可热的对象。二三十年后，经过2019年，如今的内地人，早已不是用这种心态和站位去看香港了，而这三部电视剧又都是在此时创作、此时走红的。香港的形象在当下流行电视剧中被重塑，变得更恶，成为了一种替罪羊。

有意思的是，这三个角色实际都是内地身份（前两个在剧中就揭示，是假冒的香港人），不知道是不是一种审查中，平衡陆港关系的策略。