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“清正”之美

纳妹子 书生 1960℃ 已收录

“清正”之美

文:刀刀刀朵朵朵

之所以写这期,是因为最近在更多女生对”美”的描述里,发现了有一种对于“力量感”的要求,比如,女生的魅力里,力量感可以占据多大的作用,以及有女生跟我说,她不喜欢特别标准的女性化的风格,也不喜欢美图秀秀式的收窄脸蛋,放大眼睛的流程调整自己,不愿意“美得太俗太接地气了”。

所以我想天海佑希的存在或许能有一些启发意义,她的美相反于那种看似清纯其实老练的“一脸天真,一身红尘”的网红美,诠释了一个女性超越性别的力量感与帅气,而这种感觉,也最终外化成“美”—这种气质的终极表现形式。

“清正”之美

天海佑希是宝冢歌剧团top出身,而宝冢校训即为“清纯、端庄、优美(清く 正しく 美しく)”。

 

骨骼之清正

她有着突出前额和较窄的骨骼结构,这在亚洲女性的面孔中比较少见。她的长相相似于Yakunin人种的长相,Yakunin的意思是役人,官员。顾名思义,这种人种常见于日本上层,因此得名。

这种人种面部立体,有着双眼皮、眉眼距近、高窄鼻型、较浓密的毛发,长相比普通亚洲人立体,长相像混血,却看不出混血的痕迹。说起来混血这件事,也想多说一句,我觉得网红的整容出来的“混血美”是个伪命题,通过假体/软骨搭建骨骼支架生拉出来的要达到“混血感”的线条,极少有真正不违和的,这种美或许是时代审美一部分,但绝对不是混血美。

而这种骨骼的清正,就好像当年被称作艳冠京华的张敏,因为脱离了女性柔弱温软之媚,更容易美出风骨。

另外一点,说起来天海佑希的长相,就必须要提到长中庭加上短上庭这一类的长相,其实很多女生都很纠结中庭长,因为显成熟,而一般意义上,宽额头,小翘鼻是显得年轻的。

其实我在见更多的素人案例的时候,有一个没有经过数据验证的感觉,就是中庭长在更多情况下意味着鼻骨发育更好,那么如果加上短额头,甚至会有毛发浓密,带有少年气的年轻感,如果搭配一个平整的下庭,这种长相多带有一丝有严肃感的贵气。

这一点可见广末凉子,可见范冰冰等。比如范冰冰的鼻子若没有长出几毫米,很难平衡她的妖艳之气,一下子便流俗了,妖冶又有气场,这一点点多出来的长度很重要。

但是通常意义上显得年轻的长相,圆额头加短鼻的组合,在韩国女星中常见。而在现实生活中,宽额头常常跟毛发量有关系,也就是说不少人可能并不是额头饱满,只是发际线高,加上短鼻,那是另外一种年轻感,更加圆润,甜蜜的”婴儿感年轻“,但这种年轻,本身缺乏一种力量感在。

这两种长相,本身只是不同,并无高下,骨骼是秩序,五官的分布则是结构,我觉得结构的规整跟分布的平均不是同一件事,而“三庭”之标准本身究竟为什么作为一个标准而存在,有多大的参照意义,我认为是值得更多探讨的。
眼神之清正
都说眼神是不会骗人的,如果我不看天海佑希照片,只凭想象出我印象中她的眼睛,会觉得她有一双狭长的,微微上扬的眼睛。但是其实仔细看,却是一双偏短的杏眼。所以她的眼睛一开始就有几分天真温柔的感觉,可贵的是,这双眼睛在她四十岁的时候还明亮如少女,神情郎朗,奕奕有林下风。

“清正”之美

而虽然我写过一篇眼神,以及一些练习眼神的方法,但我觉得眼睛的灵活度与坚定的感觉固然能够练习,但眼神本身的灵气,却是另外一回事,比如看杨幂的时候,总给我一种眼神的疲惫感,完全不同于郭襄时期,而我觉得眼神的精髓是这个方面上的东西。
眼神之相与心的关系,我觉得大抵是,当我们充满好奇,充满活力的时候,眼睛会自觉睁大有神。而当一个人疲惫,蔑视,痛苦,眼皮会不觉沉下来,久而久之这会成为一种肌肉记忆。

 

仪态之清正

天海是宝冢top男役出身,所以训练中会花功夫去观察男性的举止动作,包括怎么走路怎么坐下怎么拿杯子。甚至男役们的口头语也会变化,因为日本男性有独特的自称,生活细节也是,坐下都是岔开腿坐,私下从来不穿裙子什么的。

而这种对男性举止的模仿,比如更大的动作幅度,更开放的坐姿与形态,更少的小动作,更利落的姿势等等,我觉得对女性的气场的提升有帮助

但关键是,她们的模仿还要升华。这个升华的重要性在于,把男人作为模仿对象,世界上已经有那么多男人了啊,再“爷们儿”你也比不上真正的男人,所以很多姑娘表现自己的帅气,仅止于此,就是走入误区了,不是你自称“爷”,不是你梳个油头,不是你举止粗犷,就是帅气了,更有甚者,把男性粗鲁的那一套学区自以为帅,那更是要不得。

女性的“帅气美”要的是是男性气质的精华,要的是男性体态的高雅化,而一个女性真正要帅气且美,必须要突破日常的男性。

而宝塚的剧目,主要受众是25岁以上,白领阶层以上的女性,为了满足她们的审美需求,宝塚的男役一定要有那种精致的贵气,力争举手投足都要比真正的男人帅,长身玉立、风度翩翩、哪怕是极其简单的抬手转身,都是经过仔细设计的动作,再把这些精心设计过的动作变成自己的一部分,演绎出带有个人特色的男役像。

男性之美的精华,我觉得主要在两个方面,一个是本身的力量感,另外一个就是平稳,眼角眉梢都带有的微微凉意,男人的思维和情绪都是普遍上更有纵深感的,而女人可能波动频繁所以情绪也更流于表面。

男役的帅气美,那种在舞台上但凡有亲密举止,底下的女星全部心脏狂跳的致命的吸引力,早就超越了荷尔蒙这件事,她们的性感来源于她们是女人,所以明白女人需要的是什么样的男人,或是一个古典主义的绅士,或是新浪漫主义的美少年。不油腻,无脂粉气,华服的禁欲里有性格。女人对这种性感的抵抗力,在中国看看杨洋就知道了。

虽然男役们一方面台上台下锤炼自己的男性气质,但另一方面,又带有很多非男性化,甚至是消解男性气质的特征,比如华丽的服饰还有女演员的化妆方式。其实可以说男役的性别特征很模糊,既非女性也非男性,更像是青春发育期之前的少年。而现在的男役们越来越趋向自然体,这种结合,就好像我之前写理想风格的那期,后面的有个姑娘留言,亚当斯一家女主的那种女王感,就是细节上极端女性化,整体上极度禁欲感,这个很有趣。但我觉得这种结合也是美感的关键。

这种结合,在宝冢的舞台之外,也有体现,比如《女王的教室》里,黑色几乎包裹了全身的皮肤,但也没忘记兼顾了腰身。

性格之清正

一开始在我并没有更多了解天海佑希的时候,她给我的第一印象是“女强人”的人设,坦白讲这三个字对我而言更多的是一种对峙感和压迫感,跟美本身的关系不大,所以一直找不到心里的共鸣去写。而一个人觉得另一个人美的时候,多少带有自我认证的意味,如果找不到那个真正能打动自己的点,角度再客观,也无法做审美这件事。

她的戏路非常类型化,她的角色都美在像是不攀附高枝的乔木,明快大气得让人敬佩。所以她可以是说教女王,她从来铿锵有力压得住场,可这些都是一眼可见的东西,真正打动我的不是这些。
“清正”之美

因为如果一个人完全满足了一种“人设”,一个人彻底贯彻了一种风格,我觉得比较危险的就是,那这种人设和风格是不是会成为另外一种自我绑架,让人在对美的追求中失去了自由呢?如果这种束缚会让一个人成为风格的奴隶,那也是一种画地为牢啊。
在神坛上,偶像包袱是极重的,让不少明星都成为一副工则工矣的雕塑。好在天海佑希的少女心对她的帅气男役风格从来没有造成任何的限制,她不会刻意回避女性身份,男役女优,帅气妩媚,在她身上没有了界限。

而“反差萌”的杀伤力,反倒是比普通的“萌系”妹子还要大上许多。所以我觉得在个人特质和外形特质足够强的时候,个人的真实即便有反差也是亮点。

最主要的是,很多时候我觉得追求一种风格,一种美到极致之后,是需要妥协需要后退的,很多姑娘心里的完美其实是不错在的,往后退一步,那不是偷懒,那是为自由付出的代价。

天海佑希的性格之清正还在于,天才之人,上帝常拿去一种守拙才能得到的幸福为代价。她的星路算平顺,外表硬朗利落,英气逼人,有不动声色的睿智,别人苦练的神情,都在她本身的长相里。

但她的质地更接近于描述日本”工艺之美“的句子:“工艺之美是健康之美,不能有逆反之情,炫耀之心和自我之念;好的器物,当具谦逊之美、诚实之德和坚固稳重之质。”

她有着朴素的非“精英化”的价值观,主动解散粉丝会,为演出的高票价发声愤怒,打抱不平,呼吁粉丝应该有自己的生活,人前永远是谦虚的,甚至略带一丝害羞的表情等等等等。

我觉得天海佑希符合一个“偶像”的定义,她的专业受过严格训练,接受过最好的教育,但绝不会因为人气而肤浅的理直气壮,也未曾理会乌泱的不用动脑的爆款时髦。

她的女王感并不来源于地位或者事业,而是清冽之于油腻,正气之于妖娆的对抗。她的强大也不是要逼迫这人后退一步的,只是个你愿意尊称她为女士的,眼角眉梢都带着温和信心的女人。

其实有些姑娘问我关于美女,第一梯队第二梯队的问题,我最近有了一些新的想法。

前几年说,中国在真正输出一种价值观之前不会成为一个真正的强国,我觉得美人应如是。一个真正的美人,绝不缺乏打动人心的个人魅力,她的存在,也该能够打破一些人们对美的固有认知,而去定义美,而不是被美定义。

很多女生说,日本的男性都要感激天海佑希是直的。

因为她代表了一种世界上没有的男性形象,她让我们知道男的反义词是娘,而不是女。

而反过来想想,我们爱她,是不是也因为她重新定义了女性之美,而她的存在,是否也是一小部分的我们,想要成为的样子呢?

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