作者：捂疼男

户田真琴

2016年6月于SOD 青春时代出道

1996/10/09（实际1992年出生）

业界演员 、作家、导演

T152cm/B:83(C) /W:58/ H:83/

所属经纪公司：bambi→Bstar（bambi和Bstar同属一个公司体系）

和很多中式家庭教育下的孩子一样，户田真琴在23岁之前没有自己的生活，她没谈过恋爱，没有自己的课后时间，因为家庭管理太保守和严格，户田真琴对自己的父母百依百顺，国中学美术，高中入学生会，但是这也让她很疑惑，做业界演员的种子也是在高中时埋下的，因为身边的同龄人环境已经不避讳一些问题，而她在出门前还要被长辈追问是不是和男孩子出去，这样的生活持续了很久，直到拥有自己独立人格的户田真琴终于忍受不了这种被各种规矩限制的人生。

压抑到23岁的叛逆就像是一根弹簧，压得越紧，反弹得越深，在父母一次次将男性形容成蛊惑少女的魔鬼之后，户田真琴选择了改变，她没有去谈恋爱，也没有去接触异性，她选择了向业界投递简历。

而那时候的户田真琴，就这样将人生初体验留在了青春时代，因为SOD也不太好安置一个23岁都还未曾接过吻的女孩，所以才将她放到了青春时代，并且因为青春时代的品牌性质所以将她修改成了96年出生，实际在Bambi最早期的资料中填写的是1992年。

23年的初体验或许很扯，也有可能是人设，但这事发生在业界其实并不是不可能，将自己的初体验贡献给业界，这样的行为在一部分人看来是“堕落”，但是我所了解到的户田真琴并不堕落也不极端，她看待业界的态度非常平和与客观。

没有无可奈何的苦衷，也不存在报复父母，甚至没有特别的理由，有的只是想要挣脱以往的束缚，去体验不同的人生，找寻自己的意义，所以在几部作品之后，户田真琴很坦然的面对一切，没有什么低人一等，也没有所谓的自卑感，接受一切，享受一切。

户田真琴的体验生活其实很丰富，在刚进入业界之后她就加入了Bambi事务所旗下的偶像团体「原宿バンビーナ」，随后从青春时代升格为SOD Star，紧接着就进入了2017年的DMM 新人大赏，同年又以业界演员的身份参加了MISS ID2018的比赛，这是个竞争比较激烈的比赛，每年数千人参加，户田真琴也是一路进入到决赛并拿了奖的。

随后又在2018年进入了DMM 最佳演员大赏的决赛，虽然没竞争过桥本有菜和高桥圣子但是户田真琴也是拿了一个话题赏的存在，紧接着就是第30届日本粉红电影大赏中拿下了最优秀女演员赏，又在2019年的スカパー！アダルト放送大赏上，户田真琴卷土重来并顺利摘下了水晶冠。

（2019 最优秀演员：戸田真琴 最优秀新人：唯井まひろ 最优秀熟女：加藤あやの）

在这么多以初体验为出道噱头的业界演员中，基本上没有谁能在业界待满2年，这就跟诅咒一样，只有户田真琴获得了那么多殊荣，在青春时代这个品牌中也只有户田真琴一人成功升格，其余的其他专属，包括久留木玲都没能升格。

并且她在业界内外的人气和号召力并不低，去年她众筹说想要进军导演，结果两个小时不到就筹到的原定的200万日元目标，最终拿到了约600万的筹款，并且她执导的电影《永遠が通り過ぎていく》（正规电影，由3个短片组成）在去年年底成为MOOSIC LAB 2019特邀作品在剧场播放。

从这一份履历来说，户田真琴是真正的励志，并不是运气好到出门遇贵人，而是她一路向阳而生的生活态度，尝试着与这个世界进行接触，她的社交账户上发的照片其实跟业界内容没有太大的关联，反而呈现的是一种很积极的态度。

户田真琴喜欢看电影，所以她在2017年2月份时就在KAI-YOU网站上开了一个专栏，表面上是写影评，实际上是分享一些自己的看法和人生观，想到什么写什么，虽然文笔比较一般，但是她传递的东西很积极，她的人生观念很励志也很平和，将她向阳而生的一面展示给所有的观众，所以我们很多时候看到她时，她都是在笑。

很多时候我看到户田真琴总觉得她的灵魂是有质感的，业界演员的灵魂有质感对于一些人来说有点扯，但是我就是觉得她可以把一切生活的负面情绪用一种笑对的方式表达出来，翻一翻她的专栏，我发现她说了很多我想说的话，传达了很多我想传达的观念，我是通过业界演员，她是通过电影，也如她所说的那样：我是个想要推动业界演员（正面形象）的人。

比较遗憾的就是栏目的连载到了2017年底就结束了，看着她最后一篇文章，讲述着人生的意义，她也说了她曾经的困扰和忧愁，也找不到生命的意义，但是她想留下点足迹，所以她很努力，留下了积极乐观的一面，我们或许一直处于迷茫的状态，甚至都不知道自己存在的意义是什么，但是户田真琴说了，即使找不到自己存在的意义，但人生总要有希望的呀

这就是一个手捧鲜花的业界演员，她是一个想与世界和谐相处的人，业界演员只是一个职业，脱离这个职业，她也在用自己的方式去温暖这个世界，包括她导演的那部《永远流逝》，第一个短片《玛丽亚和咏叹调》讲述的是不悲哀的孤独，第二个故事《Blue Through》说的是成长的彷徨，第三个故事《M》讲述的是黑暗中投下的一束光，那是一道希望。

比较可惜的是这部电影没刻画出太深的层次，真正能让人震撼的只有第三个短片《M》，如果深挖人性的火候足够的话，这将是一部很不错的电影，尽管很遗憾，不过这部电影依然表达出了户田真琴想要传达的希望种子。

除此之外，我总是能在户田真琴的写真中看到一种对生活的向往，这就像是她的一种气质光环，2018年摄影师福岛裕二就在东京涉谷举办了一场以户田真琴为主题的摄影展，多达700张照片贴满了整整三层楼，看了几张写真之后，我已经无法将她和业界演员联系起来了，每一张都是户田真琴向阳花开的样子。

所以当了解到户田真琴时，我也在她身上找到了一种认同感，同样的，我也知道她的无奈，就像我想传递一些想法却没办法去说服那些带着有色眼镜看待事物的人时，总是感觉自己的能力有限和失望。

之前户田真琴曾经就发文怒怼一些网络霸凌乱象并说了要永久停用社交账号，起因就是一些乱七八糟的评论，比如我们翻一翻苍老师的微博就能发现到很多消费苍老师的评论，这也是最困扰业界演员的事情，对于业界演员来说，那些口花花的言语就是性骚扰，但有些人就觉得你就是做这个的，你只是个消费品。

但是有些事吧，是有人愿意看也有人愿意做的，户田真琴最终是没停掉她的推，也依然积极的想要留下她的足迹，此后她开始学着前辈纱仓真菜那样写书，希望找到另一种方式去带给找寻她人生的意义。

就在最近户田真琴的书也顺利出版了，就是这本《人を心から愛したことがないのだと気づいてしまっても》（即使你意识到自己从未真心爱过别人）

如果说纱仓真菜的《最低》以及新书《春天、死亡》说的是在被这个世界逼得退无可退的绝望寻找救赎，那以我对户田真琴的了解，她倡导的依然是对这是世界心怀和解，保留对人生的希望，尽管我还没看（日语不行），但我就是有这种预感，因为我坚信她是一朵向着阳光生长的花。

人心如草木，皆向阳而生，试着热爱生活吧。