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大和抚子篠田步美

真性情 书生 16459℃ 已收录 0评论

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浮世绘顾名思义,乃是描绘虚浮世俗的绘画,诞生于扶桑江户时代,脱胎于中国古代春宫绘画,是当时一种着重描绘花街柳巷的市侩艺术。当代美术对浮世绘的评价很高,大抵是因为它在那个时代无意间成为了贯通中西方艺术交流之匙,对西方近代艺术起到了指导作用;

但就我们俗子凡夫的眼光来看,浮世绘虽传承了中国画人像的一些技法,但到了岛国之后,线条变得诡而妖,柔软中透着几分怪诞,着色艳丽而浮夸,失却了国画里的“中正”之感。尤其是对人像眉眼的刻画上,崇尚柳眉细目窄腮,不正眼看人,下图就可见一斑。

大和抚子篠田步美

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上图名为“江户名所百人美女”。套用现在的话说,就是当时各大会所里的花魁人物。这几个妹子用我们共产主义的目光审视,那根本就是没有一点贤良淑德的正姿态,长相甚至也不能算得上漂亮。(多啰嗦一句,长眉细目国字脸似乎是古代东方的统一审美观,在蒙古至今都保存着这样的审美,那里的明星,全都像是古代元朝的肖像画人物)。本帖的女主角身份背景倒是和扶桑艺术没有什么关联,但是一看到她那张脸,不能不让人产生一种古今交叠的错觉。

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若你留意过扶桑的月销量排行榜,可以发现名列前茅的女主角几乎都称不上是美人胚子,顶多算是让人”印象深刻“。这虽然与单体女演员可以不要命的接单子这个事实有关,但也反映了现在的整个市场,观众着眼点正在发生着变化,销量女王们虽然颜值参差不齐,但都是体力好、身材爆、性格活泼,生冷不忌的主。其中在2014年年中上窜很快的一位,就是今天要说的筱田步美。

大和抚子篠田步美

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你稍微注意她的五官,就会发现像极了浮世绘里描绘的花魁们——淡眉、眯眯眼、眼睑和眼角向下,不笑的时候也像带着笑意。但因为血肉丰盈,看上去不像几百年前的古卷中那么苍白诡异,多了一分亲和力,也多了一分大姐姐的魅惑气场。看到她我不禁倒抽一口冷气,想来是误会当年日本男人的口味了,江户时代名所中的名妓,大概应该是她这个样子。

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上一个眼角下吊但却拥有不凡人气的女演员叫花野 真衣(黑木麻衣)。而很巧,筱田步美走的也是这个路线,不过相比前辈**,她的皮肤更好,身材也更好:她拥有被台湾人称作”身材教科书“的超级BODY。

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在10年的时候她就以”池田美和子“的艺名出道过一段时间,但是随后突然人间蒸发,没有人知道她去了哪里。若照着南派三叔那种神神叨叨的叙事风格来猜疑,没准这本来就是个从本格官能绘卷里逃出来的妖孽,出来混世吸饱了男人的精血,又回到画中修行去也。而趁着近年来熟女系讨巧、影迷越来越推崇身材演技至上、家庭伦 理片大行其道的风气,她又从画里出来吃人了。33岁还拥有这么紧致的皮肤和如此挺拔的双峰,不能不让人怀疑这种假设的可能性。

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所谓的吃人不吐骨头,真真正正指的就是筱田步美这种身段。与冲田杏梨的那种后坐力与压迫感不同,筱田步美”教科书“名下非虚,球乳蜂腰翘臀长腿,160左右的身高比例极佳,不会给男人什么压力,又天生长着一张亲切无辜的姐系面孔,复出瞬间就成为了众多家庭片爱好者追捧的对象。

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大和抚子名声在外,一直以来是各国乃至全世界男性追捧的对象。在当代日本男性的定义中,这样典型的岛国女孩并不需要有过人的外貌,也最好不要太文静,最重要的是要有礼貌,并且时常带着亲切的笑脸。你可以觉得其中有男权主义在作祟,但是扪心自问,谁又不喜欢身边有一个这样的女子呢?筱田步美,这位如同从三百年前日本本土绘画中走下来的女人,似乎在外观上,为”大和抚子“提供了生动而直观的范本。

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说了那么多好处,总归要说说缺点:

一是牙齿不太齐整,但总归是有句话叫做贵在真实。

二是由于和画中形象太过相似,甚至连某些当代人欣赏不来的角度都一模一样——侧上四十五度角,免不了有种尖嘴猴腮之感,但如你所知,这个角度好看的人没有几个,当年的泷泽萝拉就是因为这个角度惨遭滑铁卢,从此一蹶不振。

第三点则是一柄双刃剑——这位姐姐什么题材的剧本都敢接。

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柳永辞中道得好,雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。

筱田步美们现在做的这一行,其实也与她们三百年前的前辈们一样。自古红颜多”搏命“,拼的是体力,耗的是精气神,委实做不长久。正如她10年悄无声息的隐退,14年突然复出,没有人会真正关心她去了什么地方,又是为什么回来,暴风影音上,美图看看里,只留下一些令人血脉喷张的惊情映像。

抚子,其实是扶桑文化中”秋之七草“之一;她形态纤弱,但实际上并不娇气,能在多种环境中生长。三百年前,有扶桑的画师将抚子们的形象默默地留在了画卷里,而今朝有幸,她步下浮世绘,为我们扮演了三百年后的自己。

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